在宣傳片制作的固定畫(huà)面拍攝中應該記牢要“穩”字當頭！ 在宣傳片拍攝的每個(gè)鏡頭都應要避免干擾影響，堅決消除一切可以避免的晃動(dòng)因素。即便是在擁擠而緊急的場(chǎng)面都應力求保持固定畫(huà)面而最大限度的穩定和平衡。

　　正常的環(huán)境下拍攝固定鏡頭應力求運用三角架來(lái)完成畫(huà)面的拍攝而以防肩扛拍攝造成的不穩定因素。涉及到了攝像機的持機方式的問(wèn)題。關(guān)于電視工作者對三角架的精心保護和細心使用而形成了很好的拍攝習慣。如果在拍攝俯仰角度大或變焦鏡頭轉變成長(cháng)焦距時(shí)，攝像機稍不穩定會(huì )導致畫(huà)面中出嚴重的晃動(dòng)情況是我們的攝像師值得注意的。而不能用肩扛的方式繼續拍攝著(zhù)晃動(dòng)的固定畫(huà)面。
　　一 讓畫(huà)面有活力而增強動(dòng)感
　　固定畫(huà)面易呆板會(huì )容易出現平板一塊而缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫(huà)面時(shí)應注意捕捉活躍因素及調動(dòng)動(dòng)態(tài)因素，做到動(dòng)靜相結合而恰到好處。在畫(huà)面中拍攝幾只在水中玩帥的鴨子，水波的顫動(dòng)與小鴨的運動(dòng)使得畫(huà)面活躍起來(lái)。固定畫(huà)面中人物的調動(dòng)將是活躍靜態(tài)畫(huà)面的有效方法。
　　二 縱向空間與縱深方向的調度
　　在選擇拍攝角度與距離時(shí)，需要有意識地提煉縱深方向上的線(xiàn)、形、色等元素，并注意利用光、影的節奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和光空間。選擇與安排固定畫(huà)面要注意前景、后景及立體、陪體等因素，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度就會(huì )出現畫(huà)面缺乏主體感與空間感的影響。要求我們現在正確的拍攝方向。在作人物采訪(fǎng)拍攝時(shí)，被拍攝對象不得不緊貼墻壁的情況下，可以加用一盞新聞燈，從斜側方打向被采訪(fǎng)對象，以使其投在墻壁上的身影和墻壁上的光影變化形成畫(huà)面的縱深感和空間感而避免出現貼在白色墻壁上的難看畫(huà)面。
　　三 固定畫(huà)面組接的連貫性
　　在兩個(gè)不同的固定畫(huà)面組接時(shí)，將涉及的多方面內容而對鏡頭的要求是很高。常說(shuō)的畫(huà)面與畫(huà)面組接時(shí)的‘跳’是初學(xué)攝像時(shí)易犯的毛病。在拍攝時(shí)，就充分考慮到后期編輯的組接問(wèn)題。就應該拉開(kāi)不同鏡頭的景別關(guān)系，攝像師在拍攝現場(chǎng)工作時(shí)需要掌握一些技巧并注意多從不同角度、不同景別來(lái)拍攝一些固定畫(huà)面，注意對同一被攝主體進(jìn)行固定畫(huà)面拍攝時(shí)，多拍一些不同機位和不同景別的鏡頭，讓后期編輯時(shí)就更加的方便而提高了鏡頭的利用率。
　　四 畫(huà)面的藝術(shù)性與可視性
　　有許多攝像工作者拍一些固定畫(huà)面經(jīng)常出現各種各樣的毛病，如景別不清與畫(huà)面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱。就說(shuō)這是妨礙我們電視藝術(shù)的完善和成熟的隱患，同時(shí)，也正是改變當前攝像水平滑坡局面的突破口?，F在許多攝像者似乎有一種偏見(jiàn)，那就是拿起攝像機來(lái)就想運動(dòng)。
　　拍好固定畫(huà)面的攝像人員只有從起步就勤苦多練。讓固定畫(huà)面越來(lái)越美，從視覺(jué)形象的塑造及色影調的表現與主體陪體的提煉等多層面上勤奮練習與創(chuàng )作。