畫(huà)面作用于觀(guān)眾眼睛的首先是光影和色彩，一切視覺(jué)形象的輪廓、層次、動(dòng)感部有賴(lài)于光色的合成?，F代電影技術(shù)使攝影機和膠片幾乎可以還原所有可見(jiàn)事物的原貌，而藝術(shù)地運用光線(xiàn)、色彩，使之產(chǎn)生有“調子”的畫(huà)面，則是電影造型創(chuàng )造的使命。

        色調和影調的概念并非出于主觀(guān)脆測，它來(lái)源于人在現實(shí)世界中對于色彩和光的心理感覺(jué)。黑色肅穆，白色純凈；昏暗中的一塊明黃包會(huì )令人精神為之一振，而強光的明黃色卻使人感到煩躁；中國皇宮的大殿余碧輝煌，以朱紅和橙黃為主的建筑色調，托出了皇權至尊的華貴和顯赫；酒店民間的家具陳設多為暖色，為的是使客人感到舒適安詳……人們在實(shí)際生活中創(chuàng )造著(zhù)特定色調和影調的各種生存；反過(guò)來(lái)又啟發(fā)了創(chuàng )作者，以同樣的方式把色彩和光線(xiàn)變成藝術(shù)語(yǔ)言。一部影片中，每一堂景、每一套服裝都有色彩的基調和搭配問(wèn)題，每一個(gè)空間、每一幅畫(huà)面都需要考慮光線(xiàn)和影調的處理；不僅如此，景與景之間、畫(huà)面與畫(huà)面之間、還有色調、影調的匹配關(guān)系：和諧還是對比漸漸過(guò)渡還是故意跳躍，所有這些處理的依據，是導演描繪情境和刻畫(huà)人物的意圖，也就是他希望傳達給觀(guān)眾的光色心理感覺(jué)。